罗云:我所崇敬的常香玉大师

时间:2018-06-05 09:13:55 作者:梨园人物 阅读: 7266 点赞: 3 分享: 55

我所崇敬的常香玉大师

河南省文化艺术研究院 罗云

常香玉大师

1956年冬,河南省首届戏曲观摩演出大会在郑州隆重举办,名家云集,精英荟萃,是建国以来最盛大的戏曲艺术盛典。那年我10岁,有幸跟随申凤梅老师到会献演《收姜维》,我在剧中跑龙套。我以好奇、新鲜的目光看了很多台精彩剧目,更有幸的是于1957年1月14日日场观看了演出大会的最后一场重头戏,常大师主演的《大祭桩》,由于她的名气大影响广泛,偌大的人民剧院座无虚席,演出效果极其强烈,看戏后才知道她就是爱国艺人常香玉,从此,印在我的记忆中。后来我看过常大师演的《花木兰》《拷红》《断桥》《五世请缨》,还看了现代戏《人欢马叫》《百将渡》《冰山春水》《柳河湾》。

真正与常大师一起工作,是在1974年10月,河南省文化局从全省抽调戏曲艺术人员,为了参加全国部分省市、自治区文艺(样板戏)调演,集中在郑州须水党校,排演一台样板戏选场,剧中主要角色分ABC制。豫剧《红灯记》“痛说革命家史”,李奶奶由常香玉、华翰磊扮演,李玉和有任安华、李小禄扮演,李铁梅由虎美玲、王希玲、王秦英扮演;豫剧《海港》“壮志凌云”,方海珍由马琳、陈泓、杨美荣、谷秀荣扮演,马洪亮由李良魁、杨发户扮演;曲剧《杜鹃山》“情深如海”,柯湘由高桂枝、郭凤娥扮演,雷刚由海连池、郑中顺扮演;越调《龙江颂》“闸上风云”,江水英由刘琳、陈静扮演,队长由何全志、龚松山扮演。优中选优,阵容强大。马鸣昆、张北方是全剧组的负责人。我是越调《龙江颂》的导演,因年轻引起二位领导的不信任,唯恐影响样板戏的艺术质量。把我叫到办公室,马鸣昆很严肃的问:“你年龄多大?”“28岁。”我郑重回答。张北方接着问“哪一年从事导演工作?”“1964年。”我回答后马鸣昆用怀疑的目光看着我“排过样板戏吗?”“我排过《红灯记》《沙家浜》《海港》《智取威虎山》《杜泉山》(即《杜鹃山》的前身)。”马鸣昆闻此“嗯”了一声“这次加工排演样板戏责任重大,省文化局领导很重视,你作为越调《龙江颂》的导演,要努力完成排演任务。”我坚定的表明了态度。后来得知二位领导向越调团的演员询问了我的情况,通过排戏,才打消了疑虑。全体演员进入紧张的排练,省委宣传部和文化局的领导不断来检查排练进度和艺术质量。每一个角色都有随时被更换的可能,大家都很努力,相互学习取长补短,在塑造人物上下功夫,艺术水平得到提高。

《龙江颂》剧组是由郑州市豫剧团作为班底扮演群众角色,一般来说,群众场面因人多比较难排。我在排练中,他们听从指挥服从调度安排,全面配合,认真做戏,排练进展顺利戏有明显的提高,多次受到领导的表扬和同志们的称赞。曲剧《杜鹃山》的排演,在群众场面处理上有分歧,演员不满意,让我帮助排演,化解了矛盾,达到了统一。这样以来引起了《红灯记》剧组演员们的关注,要我看他们排戏给予指导。常大师借下班时间让我在她的住处排练“痛说革命家史”的戏,她亲切的叫我“小导演”,并诚恳而谦虚的说“小导演,这场戏我还没有把握住,不对的地方你只管要求,我笨让我多排几遍,把戏做准确熟练为止。”常大师做起戏来特别认真,充满创造热情,从内心情感到外部动作反复演练,不放过一点一滴,我被常大师的艺术人格和执着精神所感动。当时看我们排练的新华社驻河南记者王刚,抓拍了照片,我一直珍惜保存作为纪念。

罗云为常香玉大师排戏(1975年)

经过两个多月的排演戏基本完成,到省三所演出向省委宣传部、省文化局汇报。领导审查后很满意,指示到开封公演,让广大观众进行检验。在开封连演数场,受到观众的热烈欢迎。在演出期间有一位工人观众怀着对样板戏的负责态度,写了一封热情而又善意的信寄给常大师。大致内容是:我曾多次看过你的戏,这次你演的李奶奶,身子胖了些,胸部过高,影响了李奶奶的革命形象。为了对样板戏负责,使李奶奶的高大形象更完美,望你想法改进为好。常大师看信后及时回信深表感谢。立即她把自己平时穿的中式大襟白上衣,剪去胖的部分,重新一针一线缝紧裹在身上演出。尽管裹的难受压迫胸部影响呼吸,但常大师还是一直坚持这样做。充分体现了她对观众负责,对戏负责,“戏比天大”的精神,使全剧组的同志们深为感动。

剧组临去北京前,领导召开主创人员座谈会,主要是让大家找戏的差距,找戏还存在的问题,会开的很严肃。老戏剧工作者著名导演处于对政治的敏感,对革命样板戏的敬畏,直言不讳提出:“常香玉同志演李奶奶很不合适,在铁梅面前是李奶奶还是李妈妈。”他越说越激动,“河南代表团进京参加样板戏调演,是向首都观众汇报,是向全国人民汇报,我们要高标准严要求,不能因某种情绪,使我们的演出前功尽弃,影响河南戏曲界的声望。”参加会议的人员沉默,会场显得很静。可常大师百味杂陈、心潮难平,沉重的精神压力,使她产生了思想动摇和恐惧心理,她真的好怕,怕损伤了样板戏,怕成为千古罪人。

1975年3月14日,河南代表团进京在总后勤部礼堂演出。当天晚上代表团抵达北京,全体人员参加卸车装台,在等待道具车尚未到来时,心情难以平静的常大师叫我与她坐在舞台的地毯上低声说:“小导演,我反复想来想去,难道我真的不能把李奶奶演好吗?过去来京是演传统戏,现在来京是演样板戏,无论如何也不能对不起样板戏把李奶奶演砸。你看我哪些地方演的还不准确,你可要给我提个醒啊,我只有把戏演好,才不辜负领导和同志们的信任和重托。”我看她思想上仍有压力,安慰她说:“那只是个别人的看法,并不能代表领导和同志们的信任,你千万不要想的太多影响演出。我深信你一定能把李奶奶演好。”我感受到对戏如命的常大师在暗下决心把戏演好的精神力量。

经过在剧场试台排练,于3月20日首场演出常大师提前进入后台化妆,早早穿上服装作好准备,一言不发坐在旁边静静默戏。演出即将开始,前台后台气氛相当紧张,当李奶奶上场前,我看到常大师深深吸一口气,顿时精神振奋,沉稳而又坚定地走到前台,充满自信,激情豪迈,把饱经风霜,意志坚定的李奶奶形象展现的真实感人。演到痛说革命家史时的大段念白铿锵有力,气势夺人,剧场内一千多位观众鸦雀无声。当唱完“血债要用血来偿”最后一句的拖腔,观众掌声雷动经久不息。演出结束谢幕时,观众起立一个劲的鼓掌。常大师塑造的李奶奶形象完全被首都观众认可,而且反响非常强烈,她首演获得成功。这台样板戏选场在京连演六场,常大师闭门谢客,每天都要服用安眠药强迫自己入睡,提振精神,全力以赴投入到演戏当中,坚守着戏曲人的天职。首都观众看戏的热情越来越高涨赞不绝口,首都京剧界、新闻界的人士和外省观摩演出的成员,也都被常大师演绎的李奶奶所感染,好评如潮。《人民日报》登载了《红灯记》的演出剧照,报道了演出盛况。河南代表团圆满完成了晋京演出任务。

《红灯记》常香玉饰李奶奶

1990年10月河南电视台拍摄十八集电视剧《常香玉》,我应顾琴芳导演之邀担任副导演,电视剧中30多出戏曲传统剧目

和40多处舞台内外场景,从河南巩县老家到大西北甘肃酒泉,从农村地摊、草棚、高台,到郑州、开封、洛阳、西安、广州大剧院;从常大师早期学演的传统戏《曹庄杀妻》《杨八姐闹酒店》《西厢记》到演文明戏《打土地》以及后来改编的《大祭桩》《断桥》《拷红》《花木兰》等由我负责排练,并提供场景方案,安排服装道具,场景设置,调配角色,组织拍摄画面。按照剧中的历史面貌和发展进程,为饰演常香玉的小香玉排练剧中所有的戏。因戏直接关乎到常大师戏曲的人生经历,所以她特别关心。小香玉每次回家,常大师让小香玉把我给她排练过的戏演习一遍,看符合不符合她演过戏的要求。小香玉告诉我她奶奶看后,非常满意。能得到常大师的认可,我感到无比荣幸。

罗云与《常香玉》剧组演员京剧艺术家沈健谨(左)、小香玉

经过一年多的拍摄,十八集电视剧《常香玉》完成后在河南电视台、中央电视台连续播放,得到专家和观众的一致好评,荣获1992年度中南6省“金帆奖”,广电部第十一届“飞天奖”长篇电视剧提名荣誉奖,中宣部92年度“五个一工程奖”。

2005年5月,河南省唐风文化发展有限公司刘芳董事长请我担任总导演,省三团牛冠力撰稿、朱超伦作曲、郭有镇舞美设计,共同策划举办“纪念人民艺术家常香玉逝世一周年戏曲晚会”,汇集省会戏曲界的名家高手,高洁、柳兰芳、王善朴、杨华瑞、华翰磊、虎美玲、王希玲、孟祥礼、魏俊英、范静、田敏、余同云、李卫红、张海龙、杨国民、丁建英、李云、王雪鹏、王海生、常如玉、宋淑睿、王伟、荆富彬等,重新组合宏大的舞台景观,演绎常大师曾上演过的部分经典剧目,“红、白、花”《破洪州》《穆桂英大破天门》《大祭桩》《人欢马叫》《红灯记》《李双双》《海港》等。于6月1日晚在河南人民会堂隆重公演,深情缅怀人民艺术家常香玉对中华民族戏曲事业所做出的杰出贡献,以及她忠贞不渝的爱国主义情操和全心全意为人民服务的崇高精神。

常大师为罗云题词

罗云与常大师在一起

常香玉大师开创的常派艺术是镌刻着时代气息与人格力量的丰碑,为我们留下了宝贵的艺术遗产和巨大的精神财富,必将永远彪炳日月,流芳千秋。

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